电影我不是药神的影评 我不是药神评价(3)

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  我不是药神影评(3)

  前段时间,一直被头晕所困扰,我妈非要让我去医院看看,于是挂了个号,做了个CT,然后被确诊为作息不规律而导致的脑供血不足。离开医院时,我跟我妈说我是有多久没来医院看过病了。紧接着,我妈立刻拉下脸,抄起手里的CT片子就往我脑袋上打,全然忘了我头晕的症状,调高了分贝,恶狠狠地怒斥我说:你真脑子坏了啊,好好地来医院遭什么罪。

  我们都对“生病”有着与生俱来的恐惧,这种恐惧都是源于对“活着”的一种本能态度。《我不是药神》中那个白血病大妈握着警察的手说:哪一家多多少少会有病人啊。这无疑是一种对病患的最无力的摊牌。《我不是药神》有一种力量,这种力量在于医药与患者不能互成的矛盾上,在于现实给予求生欲的一记猛棍上,也在于法律与人情的互文上。

  很难得,国产院线会有这样一部电影,不靠各种无脑的屎尿屁的段子来博眼球,也不依赖一味地卖弄情怀来煽情。《我不是药神》像极了生活本身,该是什么就是什么,它不做作。徐峥演的药贩子从一开始的受经济利益驱使,到后来浑身都散发着“伟光正”的人性光辉,电影里过渡的极为自然;几个“合伙人”的人物形象也很立体:思慧的要强、神父的迂腐、黄毛的倔强,老吴的怯懦。与此同时,这几个“合伙人”也在代表着底层那些为了生存、形形色色的小人物。这几个角色个个都张力十足,飞艇8码在线计划:个人极为偏爱那个黄毛,在警察围困时,他坐在车上上挑了下嘴角,来挑衅警察,那一刻突然觉得他像极了《末路狂花》里的那对姐妹。

  从电影的整体结构来看,其实《我不是药神》完完全全是在模仿着韩国电影(那张全家福的电影海报似乎也如出一辙),整部电影的转折点就在程勇将进货渠道卖给了张长林那一幕。前半部分负责陈述案发经过,后半部分负责引发社会效应,这是典型的韩国社会电影的套路,譬如说《出租车司机》、《熔炉》、《辩护人》,乃至去年上映的《出租车司机》等等。近些年来,大致是因印度电影与韩国电影的对内地市场的轰炸,我们开始以“能否改变一个国家”来评判某部电影了,我们说《摔跤吧,爸爸》改变了印度这个国家的体育人才的选拔制度,《熔炉》改变了韩国的教育制度······这个在我们国家,因电影而改变某个固有制度,完全是没有可能的(其实韩国印度的国有政策真的因为那几部电影改变了,别闹):一来是由于电影在内地市场还是在作为着消费品,来满足我们的娱乐欲,二来是因我国的基本国情是绝对不允许这样的,三来也在囿于内地电影的审核制度。

  当然,说到审核制度,其实从《我不是药神》这部电影,再加上前段时间的《芳华》、《归来》、《嘉年华》等等上映,也可看到内地电影审核制度的进步。它不再单单只是在作为以防民之口与服务高度集中化的傀儡这一载体而存在,更多的也开始在向着民众真正喜闻乐见的,只要是在宣传着正能量,不有违社会主义核心价值观的,都可以在内地电影市场崭露头角。想来,这不仅仅只是审核制度的某种妥协,而应该是一种开明。

  《我不是药神》中的现实主义丝毫不弱于那些印度、韩国电影,当然也完全没必要就因此在那鼓吹它将会改变我们国家的医疗体制。这是完全不可能的,纵然我们现下的医疗体制有着种种的不完善,只是它整体还是在趋于利好的势态。21世纪初,也就是《我不是药神》的年代背景,那会基于医疗,最大的矛盾似乎是在高昂的求医费用与患者的经济能力上;再至现在,某种层面上,最大的医疗矛盾似乎体现在了不和谐的医患关系上。其实说到底,这还是我国的国情所决定的。电影只是电影,现实要远比电影复杂。《我不是药神》说穿了也只是作为一个社会阴暗面的展示窗口,来激起部分社会效应。另外,影片结尾陈述了我国近几年来的医改政策,于是某个程度上,它似乎也成为了我国医改政策的一本宣传手册。只是我想这并不是这部电影出于对审核制度上的忌惮,更多的是在传播一种积极向上的正能量,告知我们我国医疗制度的大好前景。

  在“不合法的人情”与“不合情的法律”上,《我不是药神》也并没有为此太过深究,只在结尾时,白血病患者的一路相送,在彰显着法律在人情上的羸弱。其实某种意义上,《我不是药神》也不想太过地去承担社会使命。再譬如,公安局局长与那家“正规”的格列宁制药厂是否有某种不正当的利益往来,印度那家制药厂被当地政府取缔的缘由,这些似乎也可以深入探讨一下。只是电影没有。

  说《达拉斯买家俱乐部》是资本主义体制下的个人英雄化的胜利,那么《我不是药神》就是社会主义体制下集体主义的革命。所以说,抗美援朝时,大美利坚是绝对干不过我们的,当然现在也是。哈哈哈哈。

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